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雖然我不太明白，明明我比較喜歡藤井樹的文字，為什麼九把刀的書會紅，
而且還被拿來拍成電影，預告明明不怎麼樣，卻又很賣座。
後來，我想起了一件事，那是一種關於回憶的情感因子作祟。
每隔二十年會出現的一種銜接現象，
台灣新浪潮電影時期，是一個屬於三四年級生進入社會的反動年代，
那個時期，什麼都剛剛開始，戰後出生的父母輩，台灣經濟起飛的快速發展，
開始大量有一點錢，有一點閒的人群走進電影院，
那時候的電影，拍的是屬於他們的故事，三四年級生的那個年代，
那些悲，這些苦；這些傷，那些痛。
戰後的爺爺奶奶爸爸媽媽們，從一窮二白的生活裡逐漸闖蕩出來，
他們辛苦工作，努力賺錢，奮鬥在奮鬥，在那個政治不明確的時代裡，
沒有人敢對這個世界和政府大聲叫罵，民進黨還在發跡，鄭南榕為了爭取台灣的民主自由自焚而死，
但是多數的人都在等帶著改變，只是不敢發出太多的聲音，只敢默默的用文字，用些微的行動去爭取理論上應該可以擁有的"自由"，蔣家王朝正在瓦解，不過沒有人知道他們會不會真的消失，那些霸權主義會不會在台灣這片土地上散去，沒有人肯定，大家只是悶著頭打拼。
政治會繼續存在，但生活不可以沒有著落，這就是他們，三四年級生的年代，只要努力打拼十年二十年，就可以買房子買車子養兒子。
他們的步調不快，處處可見的改變和悲情，新浪潮時期的電影，就是他們的生活寫照，戀戀風城、悲情城市、多桑、青少年哪吒、推手......
可是大環境變革的太快，台灣的爆發力和衝勁短短的十年間崛起，台灣飛也似的衝出了原有的苦悶和悲情，接下來的六七年級生，瞬間從一個混沌不明的時代進入一個什麼都可以，什麼都好的新時代。
我們開始不能接受一直存在的苦和悲，六七年級生參與了台灣變革最快的十年，總統民選、國共對談、前進中國不只是紙上談兵，髮禁解除、聯考制度大突破，短短十年間，網路從沒完沒了的撥接進入光纖，台灣和全世界沒有距離和時差。
這十年之間，各式各樣的政黨存在和兩黨衝突當成理所當然的笑鬧劇，台灣只剩下藍綠沒有是非和判斷力。
不累嗎?! 當然不，於是我們開始尋求其他的空間追尋過去。記憶裡的美好，就算有苦有悲，我們都不需要那麼緩慢和傷感的抓著父母輩的過去。
但好多年台灣的電影界，我們等不到共鳴，蔡明亮的步調好慢，還有那些根本看不太懂的藝術電影，在國際影展上屢屢得獎，卻無法打動一般世俗的我們的心，台灣電影幾乎全面崩盤。
好幾年前，看完不見、不散，曾經這樣想著，如果每個導演都把拍電影當成人生的夢，拍出來的片子都是他們想要的藝術、他們以為的夢想，卻無法把他們的想法和我們的心思拉近，產生共鳴，一般群眾為什麼要掏出口袋裡的鈔票，假情假意的走進電影院去看那些根本看不懂的電影，自以為高尚!!!
終於有一天，有一位新的導演，用一廂情願和滿腔熱情，台灣電影帶像一個新紀元，我們終於不用在看著那些不知所云的電影，假裝自己很有氣質，我們終於可以從電影裡面，找到一點點屬於我們六七年級生這個時代的故事，把電影裡面的情節套進自己的回憶中，大聲哭大聲笑大聲叫，跟朋友們討論著~~你看! 那些年，我也是這樣過的。
戀戀風塵的文案裡有一段話是這麼寫的:
成長的記憶
青春的眷戀
原來生命就是生活
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